移就修辭格在作品中經(jīng)常出現(xiàn)，能收到以少勝多、含蘊深遠的表達效果。什么是移就呢？在辭海解釋如下：甲乙兩項關(guān)聯(lián)，就把原來屬于形容甲事物的修飾語移屬乙事物，叫移就。

　　唐鋮《修辭格》說：“兩個觀念聯(lián)系在一起時，一個的形容詞常常移用于他一個上頭。”

　　移就是一種超乎常格的語言現(xiàn)象，也是詞語搭配的創(chuàng)造性運用。

　　通過詞語的移用，將人的情緒、狀態(tài)同事物聯(lián)系起來，不需要耗費更多的筆墨，極簡練地把人的情緒、思想、性格鮮明地表達出來，或?qū)⑹挛锏男螤�、本質(zhì)突出出來，而且使語言出奇制勝，富于變化，饒有情趣。

　　移就的種類：移人于物和移物于物。好像有點與擬人和擬物類似。

　　移人于物，就是把原來形容人的修飾語移用于物。

　　如：

　　郁達夫《還鄉(xiāng)記》中：“我女人經(jīng)過的悲哀的足跡，現(xiàn)在有我一步步的踐踏過去！”“悲哀”原是表現(xiàn)人的心情悲涼、哀傷，這里用來修飾“足跡”。

　　朱自清《荷塘月色》中：“葉子底下是脈脈的流水。”“脈脈”是指默默地用眼神或行動表達情意，形容人含情的樣子，有“脈脈含情”“盈盈一水間，脈脈不得語”之詞句，這里卻用來修飾“流水”。

　　陸游《過采石有感》：“明日重尋石頭路，醉鞍誰與共聯(lián)翩。”“醉”的本是放翁，表現(xiàn)其情態(tài)，這里卻移用于“鞍”。

　　移物于物，把形容甲事物的修飾語移用于乙事物。

　　如：

　　魯迅《紀念劉和珍君》中把描摹顏色的“濃黑”用來修飾“悲涼”，表現(xiàn)“悲涼”的沉重濃烈：

　　“我將深味這非人間的濃黑的悲涼——”

　　峻青《海濱仲夏夜》中“晚霞”原不會“燃燒”，這里卻把此詞移用來形容“晚霞”的形態(tài)和色彩。

　　“西邊的天空，還燃燒著一片橘紅色的晚霞。”

　　李瑛《一月的哀思》中把描摹顏色的“蒼白”同來修飾“日子”，表現(xiàn)“日子”讓人傷慟：

　　“我不相信，一九七六年的日歷，會埋藏著這樣蒼白的日子。”